Kad mu se knjiga pretvara u film, pisac se pomalo osjeća kao da vlastito dijete šalje u neki inozemni internat. Zna da će to iskustvo promijeniti dijete i može se samo nadati da će ga prepoznati kad se vrati. Sretan sam što mogu izjaviti kako se u slučaju moga romana "Da Vincijev kod" dijete vratilo u vrlo prepoznatljivom obliku ... zapravo, vratilo se kao sjajna, osnažena i iznenađujuća inačica samoga sebe.
Putovanje je trajalo dugo. 18. kolovoza 2002. u 4 sata i 20 minuta u podrumu kolibe u Bijelim planinama New Hampshirea napisao sam posljednje riječi ovoga romana. U tjednima koji su uslijedili, dok mi je zaplet još bio svjež u umu, odlučio sam se zabaviti i po mogućnosti malo se obrazovati pokušajem da knjigu pretvorim u scenarij.
HIT I PREMIJERE
MORAO SAM SNIMITI FILM PREMA TOM ROMANU!
Dakle - s priličnom količinom samouvjerenosti sjeo sam i počeo pisati scenarij "Da Vincijeva koda". U dva tjedna napisao sam stotinjak stranica koje sam smatrao prilično dobrima. Ipak, postojao je samo jedan problem. Napisao sam samo uvodnu scenu - dakle, filmu je prijetilo trajanje od kojih dvadeset sati. Pokušao sam ponovno, dvostruko se više trudeći biti što sažetiji ... rezao sam, palio i brisao ... sve dok uvodni prizor nisam sveo na jedva sedamdeset strana (mnogo gledljiviji petnaesterosatni film). Nakon nekoliko tjedana ispunjenih neuspjesima, podigao sam bijelu zastavu.
Na univerzalnoj ljestvici ponižavajućih iskustava, pokušaj adaptacije romana za film izjednačio se otprilike s učenjem golfa. Nisam prirodno nadaren ni za jedno od toga dvoga - stoga sam tada oboje odlučio prepustiti profesionalcima.
Na sreću, kad su u pitanju filmski profesionalci, malo ih je tako nadarenih kao Oscarom nagrađeni scenarist Akiva Goldsman. U prvoj verziji scenarija, na moju tihu sramotu (i neizmjerno olakšanje), Akiva je iznio u svojih šesnaest elegantnih stranica sve ono za što je meni trebalo sedamdeset ne toliko elegantnih stranica.
Akiva i ja smo se prvi put našli u Torontu u vrijeme početnih faza pretprodukcije, zajedno s triom filmskih legendi - Johnom Calleyjem, Brianom Grazerom i Ronom Howardom. Koliko se sjećam, taj dan svi smo bili pomalo nervozni. Ja sam konačno pristao rastati se s mojim čedom, a oni su se svi zajedno pripremali adaptirati iznimno složen i kontroverzan roman. Mislim da su pomalo strepili preda mnom kao jednim od pisaca koji očekuju da će se snimiti svaka rečenica dijaloga iz njihovih pet stotina stranica dugih romana - doduše, ja sam strepio pred mogućnosti da će mi Hollywood moj kunsthistorijski triler pretvoriti u devedesetminutno natjeravanje automobilima po Parizu. Svi smo ubrzo shvatili da su obje mogućnosti isključene.
U prvih nekoliko minuta razgovora iznenadilo me koliko svi sugovornici dobro poznaju roman, koliko duboko razmišljaju o duhovnim temama, koliko žude napisati scenarij i koliko su savršeno svjesni koliko se mora "štrihati" kako bi se stvorilo film. Ispustili smo sveopći uzdah olakšanja - zatim smo se rastali i raštrkali.
Tijekom nastanka scenarija Akiva i ja razvili smo prisno prijateljstvo. Radeći s njim, naučio sam uistinu mnogo o pisanju scenarija ... i iznad svega jednu pouku. Filmovi su drugačiji od knjiga. Jaaaako drugačiji.
Uvijek sam se pitao zašto filmske verzije romana izbacuju neke prizore ili se povremeno udaljavaju od izvornika. Nikad nisam shvaćao zašto filmaši doslovno ne slijede knjigu. Shvatio sam da postoji prilično dobar razlog zašto filmaši ne kopiraju romane, niti ih prenose doslovno. Doslovne adaptacije temelj su lošim filmovima. Filmskom adaptacijom roman se mijenja. To je neizbježno.
No, prije nego što ovo pročitate kao autorsku ogradu od bilo kakvih razlika između knjige i filma, dopustite mi da vam kažem da je sve na svome mjestu: Louvre, Saint-Sulpice, dvorac Vilette, Vestminsterska opatija, kapelica u Rosslynu, šifre, božansko žensko i jedan tihi poziv na razmišljanje o vjeri, religiji i povijesti sa svježom i otvorenom perspektivom. Želim reći kako, bez obzira na to u koliko se malenoj mjeri scenarij razlikuje od romana, te razlike nisu nastale olako. One su ishod dvogodišnjeg rada jednog od najsjajnijih filmaških timova na svijetu, koji je stremio stvoriti što je moguće istinitiju adaptaciju romana - svi su se trudili oživiti likove, teme i izvorni tempo iskustva čitanja. Među svim komplimentima koje moram uputiti kompaniji Imagine Entertainment (a tih je mnogo), najveći glasi kako se čini da svi tamo odražavaju radno poštenje njihova kormilara, Rona Howarda.
Kod Rona me se najviše dojmilo to što se cijelo njegovo djelo, iako zapanjujuće raznoliko i iznimne kakvoće, stvaralo usporedo s njegovom iznimno dobro poznatom reputacijom ljudskog bića iznimnog značaja, nevjerojatno blagog i časnog. Taj je glas, a to sam naučio brzo, u potpunosti zaslužio. Dresura pasa i mačaka
Za vrijeme pretprodukcije upoznao sam Rona kao iznimno zabavnog i spretnog pripovjedača. No, tek kad sam ga vidio kako radi na setu, počeo sam poštovati njegovu istinsku filmašku vještinu. Pisati roman i režirati film razlikuje se otprilike koliko se dresura pasa razlikuje od pokušaja okupljanja tisuću mačaka u stado. Prilikom stvaranja filma redatelju nije dovoljno shvatiti svaku nijansu i pojedinost priče - on istovremeno mora zapovijedati čitavim bataljunima raznorodno nadarenih pojedinaca i uskladiti njihov marš po vlastitom ritmu. Nevjerojatno, ali Ron je svojom vojskom zapovijedao tihom odlučnošću, ohrabrujući svoje postrojbe strpljenjem, uvidom i suosjećanjem. Jedini njegov povik koji sam čuo na setu, glasio je: "Akcija!" Unatoč tomu, njegova je vojska marširala savršeno usklađeno. Što nije malo. Osobno radije sjedim sam za računalom, sposoban ubiti svaki lik koji mi stvara probleme.
U izdavaštvu postoji stara izreka: "Najbolje čemu se pisac u Hollywoodu može nadati jest prilika da se razočara". Sretan sam što mogu reći da je tvorac te mudrosti bio u krivu, jednako kao i ja kad sam vjerovao da sam sposoban napisati scenarij. Taj je film bio čarobna pustolovina i istinska povlastica onima koji su bili nazočni.
Supruga i ja živimo slijedeći jednostavnu mantru - svakodnevno stvarati lijepe uspomene. Za nas će nekoliko njih ostati jednako živima kao i one noći koju smo proveli istražujući zamračeni Louvre samo s baterijama u ruci ... kad smo sami stajali pred "Mona Lisom", i gledali kako prestravljeni kustos pred blijedim svećenikom bježi kroz veliku galeriju.
Nadam se da ćete u filmu uživati jednako kao i svi oni koji su uživali stvarajući ga.
Putovanje je trajalo dugo. 18. kolovoza 2002. u 4 sata i 20 minuta u podrumu kolibe u Bijelim planinama New Hampshirea napisao sam posljednje riječi ovoga romana. U tjednima koji su uslijedili, dok mi je zaplet još bio svjež u umu, odlučio sam se zabaviti i po mogućnosti malo se obrazovati pokušajem da knjigu pretvorim u scenarij.
HIT I PREMIJERE
MORAO SAM SNIMITI FILM PREMA TOM ROMANU!
Dakle - s priličnom količinom samouvjerenosti sjeo sam i počeo pisati scenarij "Da Vincijeva koda". U dva tjedna napisao sam stotinjak stranica koje sam smatrao prilično dobrima. Ipak, postojao je samo jedan problem. Napisao sam samo uvodnu scenu - dakle, filmu je prijetilo trajanje od kojih dvadeset sati. Pokušao sam ponovno, dvostruko se više trudeći biti što sažetiji ... rezao sam, palio i brisao ... sve dok uvodni prizor nisam sveo na jedva sedamdeset strana (mnogo gledljiviji petnaesterosatni film). Nakon nekoliko tjedana ispunjenih neuspjesima, podigao sam bijelu zastavu.
Na univerzalnoj ljestvici ponižavajućih iskustava, pokušaj adaptacije romana za film izjednačio se otprilike s učenjem golfa. Nisam prirodno nadaren ni za jedno od toga dvoga - stoga sam tada oboje odlučio prepustiti profesionalcima.
Na sreću, kad su u pitanju filmski profesionalci, malo ih je tako nadarenih kao Oscarom nagrađeni scenarist Akiva Goldsman. U prvoj verziji scenarija, na moju tihu sramotu (i neizmjerno olakšanje), Akiva je iznio u svojih šesnaest elegantnih stranica sve ono za što je meni trebalo sedamdeset ne toliko elegantnih stranica.
Akiva i ja smo se prvi put našli u Torontu u vrijeme početnih faza pretprodukcije, zajedno s triom filmskih legendi - Johnom Calleyjem, Brianom Grazerom i Ronom Howardom. Koliko se sjećam, taj dan svi smo bili pomalo nervozni. Ja sam konačno pristao rastati se s mojim čedom, a oni su se svi zajedno pripremali adaptirati iznimno složen i kontroverzan roman. Mislim da su pomalo strepili preda mnom kao jednim od pisaca koji očekuju da će se snimiti svaka rečenica dijaloga iz njihovih pet stotina stranica dugih romana - doduše, ja sam strepio pred mogućnosti da će mi Hollywood moj kunsthistorijski triler pretvoriti u devedesetminutno natjeravanje automobilima po Parizu. Svi smo ubrzo shvatili da su obje mogućnosti isključene.
U prvih nekoliko minuta razgovora iznenadilo me koliko svi sugovornici dobro poznaju roman, koliko duboko razmišljaju o duhovnim temama, koliko žude napisati scenarij i koliko su savršeno svjesni koliko se mora "štrihati" kako bi se stvorilo film. Ispustili smo sveopći uzdah olakšanja - zatim smo se rastali i raštrkali.
Tijekom nastanka scenarija Akiva i ja razvili smo prisno prijateljstvo. Radeći s njim, naučio sam uistinu mnogo o pisanju scenarija ... i iznad svega jednu pouku. Filmovi su drugačiji od knjiga. Jaaaako drugačiji.
Uvijek sam se pitao zašto filmske verzije romana izbacuju neke prizore ili se povremeno udaljavaju od izvornika. Nikad nisam shvaćao zašto filmaši doslovno ne slijede knjigu. Shvatio sam da postoji prilično dobar razlog zašto filmaši ne kopiraju romane, niti ih prenose doslovno. Doslovne adaptacije temelj su lošim filmovima. Filmskom adaptacijom roman se mijenja. To je neizbježno.
No, prije nego što ovo pročitate kao autorsku ogradu od bilo kakvih razlika između knjige i filma, dopustite mi da vam kažem da je sve na svome mjestu: Louvre, Saint-Sulpice, dvorac Vilette, Vestminsterska opatija, kapelica u Rosslynu, šifre, božansko žensko i jedan tihi poziv na razmišljanje o vjeri, religiji i povijesti sa svježom i otvorenom perspektivom. Želim reći kako, bez obzira na to u koliko se malenoj mjeri scenarij razlikuje od romana, te razlike nisu nastale olako. One su ishod dvogodišnjeg rada jednog od najsjajnijih filmaških timova na svijetu, koji je stremio stvoriti što je moguće istinitiju adaptaciju romana - svi su se trudili oživiti likove, teme i izvorni tempo iskustva čitanja. Među svim komplimentima koje moram uputiti kompaniji Imagine Entertainment (a tih je mnogo), najveći glasi kako se čini da svi tamo odražavaju radno poštenje njihova kormilara, Rona Howarda.
Kod Rona me se najviše dojmilo to što se cijelo njegovo djelo, iako zapanjujuće raznoliko i iznimne kakvoće, stvaralo usporedo s njegovom iznimno dobro poznatom reputacijom ljudskog bića iznimnog značaja, nevjerojatno blagog i časnog. Taj je glas, a to sam naučio brzo, u potpunosti zaslužio. Dresura pasa i mačaka
Za vrijeme pretprodukcije upoznao sam Rona kao iznimno zabavnog i spretnog pripovjedača. No, tek kad sam ga vidio kako radi na setu, počeo sam poštovati njegovu istinsku filmašku vještinu. Pisati roman i režirati film razlikuje se otprilike koliko se dresura pasa razlikuje od pokušaja okupljanja tisuću mačaka u stado. Prilikom stvaranja filma redatelju nije dovoljno shvatiti svaku nijansu i pojedinost priče - on istovremeno mora zapovijedati čitavim bataljunima raznorodno nadarenih pojedinaca i uskladiti njihov marš po vlastitom ritmu. Nevjerojatno, ali Ron je svojom vojskom zapovijedao tihom odlučnošću, ohrabrujući svoje postrojbe strpljenjem, uvidom i suosjećanjem. Jedini njegov povik koji sam čuo na setu, glasio je: "Akcija!" Unatoč tomu, njegova je vojska marširala savršeno usklađeno. Što nije malo. Osobno radije sjedim sam za računalom, sposoban ubiti svaki lik koji mi stvara probleme.
U izdavaštvu postoji stara izreka: "Najbolje čemu se pisac u Hollywoodu može nadati jest prilika da se razočara". Sretan sam što mogu reći da je tvorac te mudrosti bio u krivu, jednako kao i ja kad sam vjerovao da sam sposoban napisati scenarij. Taj je film bio čarobna pustolovina i istinska povlastica onima koji su bili nazočni.
Supruga i ja živimo slijedeći jednostavnu mantru - svakodnevno stvarati lijepe uspomene. Za nas će nekoliko njih ostati jednako živima kao i one noći koju smo proveli istražujući zamračeni Louvre samo s baterijama u ruci ... kad smo sami stajali pred "Mona Lisom", i gledali kako prestravljeni kustos pred blijedim svećenikom bježi kroz veliku galeriju.
Nadam se da ćete u filmu uživati jednako kao i svi oni koji su uživali stvarajući ga.
Za sudjelovanje u komentarima je potrebna prijava, odnosno registracija ako još nemaš korisnički profil....